他们遗憾不已，乡野间的黎庶百姓却是热闹非常。

“农民？她是说那个什么迅哥儿在话本子里写农民？！”一个汉子语气难掩兴奋。

另有一人喜气洋洋：“俺们这些种地的竟也有人专门给写话本子了，这个迅哥儿可真是个大好人呐！”

乡人粗鄙却直白明快，他们觉着水镜里“迅哥儿”“迅哥儿”的叫着亲切，是以也学了来。倒是也有人惊喜之后是愕然与迷茫：

“可是，咱们天天种地交租的，有什么好写的？”

“非也非也。”

读了些书的老先生摇头晃脑地否认:“岂不闻《诗经》十五国风，俱是闾里歌谣。农事婚姻，哪个不能成文章？此子是师古肖古之人啊！”

他捋着胡须，一边说一边闭目喟叹，显然又是陶醉在了自己的世界里，其他人早已见怪不怪了，哄笑着各自讨论开去。

聚在一起的妇人们你看看我我看看你，眼里充满了惊疑不定。他们比那些男人还要讶然，农村妇女说的是......她们吗？可她们除了相夫教子就是缫丝绩麻，又有什么可写的呢？何曾有人单为她

() 们写一篇话本？

【《祝福》以“我”的视角展开叙述，写“我”在旧历的年底回到鲁镇，遇到了四叔家的旧仆祥林嫂。祥林嫂向“我”询问灵魂有无之事，“我”难以回答，支吾搪塞。一日后，“我”得知了祥林嫂的死讯。】

楚棠将故事内容简要叙述了一遍众人却是听得云里雾里。

“似这么说，这听来...不像是一个故事啊！”冯梦龙目露疑惑。

曹雪芹也有些惊疑不定：“举凡话本杂说，以叙波澜之事，楚姑娘所述之事，前后似乎无甚关联？”

唐朝。

白居易难掩意外：“文中之“我”与祥林嫂，除了一场问询之外，听不出何种交集，这却是何种写法？”

白行简也觉得这种写法颇为新奇：“依先前的画图来看，书中真正要述的是祥林嫂之事，‘我’该是一个引子？”

“倒是这个‘我’字用得别扭，难道此人并非鲁迅？”

他对这一点很感兴趣，平日看的话本，也有述自己之事，诸如“余亲见之”“余先公曾述一事”之类，多是为增信于人，故意渲染。论家阐述，也不作避讳，直点作者之名。楚棠在这里却不道鲁迅，反不厌别扭地以“我”相称，和他见过的评论文章又大有不同，真真是令他惊奇。

本来犹自疑惑的白居易一听弟弟这话却是笑了：“知退想岔了。岂不闻诗有代言之称？文中之‘我’，或为鲁迅代言之人，自然非其本尊。”

白居易是诗中名家，是自唐而臻至极，各种作诗之法层出不穷，比之尚在发展期的传奇话本成熟了不知多少倍，是以他一眼便能展开联想。而白行简到底也是颖悟识文之人，一经点拨立即就反应过来了。

所谓代言，即诗家于诗中将自己拟为他人，代为言事，如杜工部“绝代有佳人，幽居在空谷。”将自己拟为幽居空谷的佳人，以表己身高洁与不遇之慨；又如王江宁“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”之句，拟为闺中少妇抒发。前者犹可象征，后者就决然不是王江宁本尊了。

“还是兄长敏锐。”白行简向他道谢，“文中之‘我’，想必也是鲁迅一代言。如此，便也是话本中一人物了。”

他给出自己的判断，随即又饶(zei)有(xin)兴(bu)趣(si)地看向白居易道：“兄长笔力纯熟，技艺得心应手，当真不考虑与我一同来作传奇么？”

白居易握着杯盏的手微微一顿：他还没打消这念头？

那边的白行简还在游说，说什么话本杂说亦可成为名著，后人颇爱这些解颐逗闷之本，传世之篇还可被排成戏文久久传唱，不比做诗文差之类，惹得白居易大为无言，末了还是看够戏了的元稹忍笑上来解救好友。

“行了知退兄，乐天若是随你去做传奇，大唐可就失去一位诗魔了。”

文人各有论议，但也有单纯看故事的人，他们对这个结局不甚满意：“啧，是个悲剧啊！”

“人都死了，唉，我还是更喜欢看大团圆，热热闹闹的，喜庆。”

“这迅哥儿的心也是个狠的，怎么就把人写死了呢！”

北宋。

李家宅里，李清照撑在桌子上，心中充满疑问：“询问灵魂有无与祥林嫂之死有何关系？祥林嫂到底是如何死的，她的身上到底发生了何事？”

这叙述分明也没叙述清楚啊！

好在楚棠并未让众人疑惑太久，只听她接着道：

【“我”是小说中的叙事者，祥林嫂则是故事的主人公。下面呢，请大家按下暂停键，通读文本，尝试用自己的话来讲一讲祥林嫂的故事。】

【视频原因就不专门等大家了，我在这里做了个故事梗概，大家可以对照着来看一下。】

【祥林嫂，姓名不详，籍贯不详，自幼作为等郎媳嫁与小自己十岁的卫家山人祥林。二十六七岁，小丈夫夭折，她为了逃避被卖的命运逃到鲁镇，在乡绅鲁四老爷家做帮佣。但后来，她的婆婆还是打听到了她的消息，带人来鲁镇将她抢了回去，转卖到山里......】

她一边讲述一边将课件展示出来，众人一目十行看完，眼里几乎都现出了唏嘘之色，他们心中不约而同地响起一句话——

“这祥林嫂......也太惨了吧？！”！