“进到屋子里，打开了灯一看，厅内只有一个不大的柜台，上面摆的都是一些香烛，和一些我也没有见过的瓶瓶罐罐，四人徐徐走进内室，屋内只有一铺炕和几床被褥，还有一口上了大锁的木箱子，正前方摆着一块灵位，正是老真人的结发妻子——林晗秋的。”

“林晗秋？”金蕾听到这个名字，不由得心头一颤，问道：“这个林晗秋是吉泰真人的娘？”

“怎么了？”四叔诧异地看着金蕾，愣了愣神，然后用力地点了点头。

我也纳闷了，看着金蕾，问道：“怎么，你认识这个林晗秋？”

“我怎么可能认识，但是，这个林晗秋我们很熟悉。”

“熟悉？”

“是的，这个林晗秋是清末著名画家林嘉的女儿。”

“那有怎么了？难不成你对画画有兴趣？”我还是云里雾里。

“不是，林嘉是一位著名的仕女画画家！”

金蕾这么一说，我顿开茅塞，“原来如此！”

林嘉（1874—1939），字咸甫、瑞亭，号汉仙、东山渔子，福建诏安人。清末民初著名画家，擅画人物、花鸟。林嘉出生于一个贫苦的渔民家庭，曾当过学徒制作银器，业余自学绘画，以画仕女为主；年少时拜诏安画派著名画家马兆麟为师，改画山水、人物、鸟兽、鱼虫；清光绪中期东渡台湾，以“教画养画”的方式游历台湾，结交贤人雅士；1904年，中年的林嘉携幼子到厦门，受林尔嘉先生邀请，在厦门鼓浪屿菽庄花园开设“东山瑞亭画室”；晚年回居东山（古属漳州府诏安县），不久病逝，享年66岁。

林嘉画路很广，技法全面，无论是工笔重彩、浓墨写意，还是花鸟、人物、山水皆臻其妙。他的白描人物技法追崇陈老莲、任伯年，铁画银钩，行笔劲健，造型准确。没骨花鸟画的技法受其老师马兆麟的影响较深，到后期又融入了海派和岭南画派的风格，色彩鲜明艳丽，意趣盎然，却不落窠臼，不谐流俗。其一生作品博得人们的好评，民国时福建省长刘通赞其画“擒捉造化置笔端，玄机发露物态穷”。其作品畅销于东南亚各国，除了厦门市博物馆收藏的工笔设色花鸟四屏幅外，还有收藏于泉州开元寺藏经阁的《罗汉图》。绘画之外，他还擅长作诗，所著诗文格调高雅，著有《东山集》。

“看来，你师父的画技是从林晗秋那里学来的。”

四叔没有表态，继续说道：“屋子显然是很长时间没有人来过了，四处落满了厚厚的一层灰尘。 老真人恭敬的走到林晗秋的灵位前，深鞠一躬，又点了三根香，落身跪在了地上，磕了三个响头。边磕边念叨着：娘，儿子不孝。他在祭拜时，玄青铺好了被褥，倒在炕上便睡着了。老真人拜祭完又告诉我早点睡，也沉沉睡去了。我虽然很累但是却没有什么睡意，在厅内看着那些稀奇古怪的玩应。特别是柜台后面挂着的一些小巧的木剑，真想拿下来耍一耍。在老真人的呼噜交响乐中，我踮起脚，去够那把精致的木剑，可刚要摸到剑柄，厅内的电灯却闪了两闪便灭了。 刹那，四周陷入了一片黑暗，我以为是长时间没有人住，电线老化了，便要摸索着回去睡觉，但灯一灭，便什么也看不到了，只能靠来时的感觉用双手扶着墙慢慢的挪动。 走着走着，听见‘哗’的一声脆响，便知道肯定是自己在黑暗中打碎了什么。 我回头一看，只见地上有一本闪闪发光的书籍，周围散落着一些瓷器的碎片，我走到近前捡起了那本会发光的书，吹了吹上面的瓷器碎渣，一看并不是什么宝气冲天的神书，只是书的表面涂了一层类似荧光粉的粉末，一吹之下，竟又和普通书籍没有了分别，我顿感无趣。 ”