第四百一十八章 假结尾和片尾曲奇(1 / 2)

“对了,克里斯,你刚才说什么来着,剪辑上碰到了问题?”

放下电话,罗纳德对客人克里斯·哥伦布问道。

哥伦布已经结束了在加拿大多伦多的拍摄日程,也回到了洛杉矶,开始了剪辑工作。

他第一次当导演,没有听从罗纳德的建议,先休假几周,他生怕自己不够努力。

其实度假是有好处的,能够让导演忘记拍摄的时候的细节,这样在剪辑的时候,才能有一个比较客观的角度来看待各个镜头。

做剪辑和做导演有天生的不同思路,导演看到镜头的时候,可能就会想起在拍摄的时候是多么的艰难,拍了多少条才得到一条满意的镜头。

而剪辑看待所有的镜头都众生平等,有时候那个无意间试拍的镜头,才是最合适在某个地方用上的。

所以毫无意外的,哥伦布没有经过度假遗忘的过程,在剪辑的时候陷入了思维陷阱,和剪辑师争吵了一两个礼拜,才找到剪辑的感觉。

从导演的思维方式调整过来以后,克里斯·哥伦布发现了一个大问题,必须要罗纳德点头,才能解决。所以他就眼巴巴地跑到了罗纳德这里来。

“我少拍了几个镜头。”

“什么?”

罗纳德高声叫道。

这是个低级错误,怎么会发生这种事情的?

“我们在多伦多的拍摄很顺利,但是在芝加哥,我们只申请到了摩天大楼的一整天的使用权。到了晚上11点,演员工会的代表逼我结束拍摄。

拍摄计划来不及完成,有一个重要的反派的结局没有很好的交代。我只是在拍摄时间结束之前,抢拍了一个结局。

但是迪士尼的制片主任,不答应第二天补拍。我一位有了结局可以没问题,但是剪辑的效果不好,放在哪里都有割裂。”

“额……”罗纳德听完了哥伦布说的细节,心说又是演员工会的“功劳”。

每多拍一天,就要多付一天的工作,和场地租金,迪士尼本来就是个穷制片厂,艾斯纳治下对电影的成本有比较在意,不会答应多出一天的拍摄日程的,特别是这个拍摄只有不多的镜头,却要多付一天的摩天大楼外景的租金。

要不是演员工会死扣晚上11点的时间,过了以后就不能有未成年人拍摄,本来这个剧情加加班,也就当天拍完了。

“迪士尼那边怎么说?”

“他们说不会出补拍的钱……”

“我明天和你一起去剪辑室看看。”

罗纳德心说,这冤枉钱,我也不愿意出啊。

……

就是这里,保姆克里斯·帕克,把女孩萨拉从那个高楼大厦的外墙上,通过绳索给救了下来。

那个追到这里,要绑架女孩萨拉的坏蛋,最后没有人拉他,在陡峭的玻璃外墙孤立无援,最后硬生生的就被留在了那里。

第二天,哥伦布对罗纳德指了一下监视器上的画面。

剪辑的困难就在这里,这是编剧给这个坏蛋安排的一个结局,他被困在了玻璃外墙外面狭窄的外沿上。往前一步就从摩天大楼上掉下来,往回则没有人施以援手。

观众看到这里,确实非常解恨。

但是另一方面,这是一个支线的剧情。要达到这个让观众解恨的效果,必须前面有一些铺垫。

否则保姆克里斯·帕克,已经把所有孩子救回来,在大人回家之前几分钟,将将把小孩赶回房间睡觉,然后拿着杂志作出一副今夜无事的样子。

这个坏蛋的结局,不可能直接插在主要的结局后面吧。否则观众会莫名其妙地联系不起来的。

“你想补拍什么镜头?”罗纳德也觉得确实不好办。

“我想加一些他在摩天大楼外墙挣扎的镜头,还有他的同伙赶来救他,最后没有办法,只好报警,好人把他救起,又顺便抓了这个窃贼。”

“嗯,这个想法不错。”

罗纳德点点头。

“保姆历险记”本来就是一部轻喜剧,加上冒险经历,和女主角的爱情故事。这样的安排,其实很契合全片的气氛。

“但是你这样补拍,花费可大了去了。还要召回演员,和剧组人员。他们已经休假了好几周了,迪士尼就更不可能出钱了。”

“那怎么办?”哥伦布知道补拍是没有希望了。

“利用现有的镜头,想想怎么剪切在一起吧。”

“这……”,克里斯·哥伦布扶了一下眼镜,“我这几天想了很多办法,都不可能顺畅的让观众在不出戏的前提下,剪好这个主要反派的结局。”

“现在看来,只要把他的结局这段戏全部剪掉了。”哥伦布也觉得事到如今,只要两害相权取其轻,干脆把坏人的结局剪掉。这样观众也许不会注意到,电影里主角带着孩子逃走以后,还有一个大反派的结局没有交代。

“按说也是可以得,商业电影拍的就是一个情绪起伏,有点剧情上的瑕疵,观众不会注意到的。”

罗纳德也觉得只能这么办,“不过你这个下次着实大了一点。那场摩天大楼外的惊险救援戏,离结尾太近,说不定还要不少观众记得。

而且这种在摩天大楼的外墙上追逐,最后用绳子脱险的桥段,阿美利加的观众没怎么看过,肯定非常新颖好看。你又拍的很有惊险的感觉,这里如果有足够的预算,其实应该多拍一些的。”

罗纳德再次叹气,哥伦布的导演水平是学院派的,一板一眼很有章法。但是有的时候,导演需要一些街头智慧,关键时刻要敢于拿出唯我独尊的气概。

当时把镜头拍了,最多被演员工会罚款,但是镜头已经到手了。

“我帮你问问专家吧。”最后罗纳德想了想,还是找剪辑和导演的大师们,问问他们遇到这种情况怎么处理。

……

“这样啊?我的建议是不要硬把这个镜头剪进电影里。观众的思维和注意力,是按照导演精心安排的道路前进的。贸然插一个跳跃的镜头进去,会破坏观众的思路,得不偿失。”

果然,沃尔特·默奇,不支持把结局剪进去的想法。

“但是一个主要的反派,在结尾之前的高潮戏份中留下一个尾巴,要是不交代的话,是不是也会出问题?”

“很多时候,不能两全的,罗纳德。这已经不是剪辑阶段能够解决的问题了。除非你重拍一些镜头,否则还是干脆剪掉的好,除非……”

“除非什么?”

“除非你有比利·怀尔德那样的编剧能力,可以出人意料的在结尾反转。”

“这样啊?那我问问他去。”

罗纳德看过不少怀尔德导演的老片,知道这位东欧口音很重的移民导演,标志性的导演特性,就是在结尾地方,有出人意料的反转,和假结尾。

本来已经水到渠成的尾声,经他妙手一调教,就能够在结尾以后多出一段新的结尾。让观众在得到满足以后,又多出一段余韵。

这是他的独门绝技,在之后的好来坞,也很少有人能够模彷。

和比利·怀尔德电话约好,罗纳德带着转制的录像带上门拜访。

“情况就是这么个情况,我没钱去重拍镜头,迪士尼也拿不出多余的制作经费。但是这个主要反派的结局,我们得想办法加上去。

我看过你的很多经典之作,觉得在好来坞要是有人能够帮助我们解决这个问题的话,那就是你了。”

比利·怀尔德戴上老花镜,在电视上看了几遍罗纳德带来的录像带。他坐在摇椅上前前后后的晃了起来。

和罗纳德一起来的克里斯·哥伦布,比罗纳德要紧张的多了。也戴着眼镜的他,紧张的用擦镜布反反复复地擦拭。

自己的处女作,居然能够得到大学里崇拜敬仰的大师的亲自指点,要不是罗纳德,那可真不敢想。

“你是想做一个假结尾吧?这确实是讨好影评人和评奖的立起。”比利·怀尔德看不出当年叱吒风云的样子,像个邻居家和蔼的老头。

“要是当年大制片厂制度还在,你根本不用担心这样的事情。那些演员和技术人员,都是制片厂的长期雇佣,让他们回来补拍一些镜头是非常简单的事情。”

比利·怀尔德想起了自己当年拍摄“桃色公寓”的时候的壮举。女主角雪莉·麦克琳,和鼠帮的几个演员学会了赌博,她最后在剧组给大家演示发牌的手法精湛,然后说了一句经典的赌徒常说的话,“闭嘴发牌吧。(Shut up and Deal)”

怀尔德觉得非常好,就让制片厂把布景召回来,把已经拆掉的卧室布景重新搭建,让雪莉麦克琳补拍的镜头,最后成为了桃色公寓的结尾戏。

但是这样的假结尾,加上余韵的手法,还是需要铺垫配合的。

“是这样,罗纳德,克里斯。假结尾后转接真结尾的手法,在两个结尾之间,是需要一场反转戏铺垫的。

观众的情绪被假结尾吊到了高潮,突然转接真结尾,会让他们在情绪上连坐两次过山车,不是好主意。